靜安老唱片回收_黃浦老唱片回收_虹口老唱片回收
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唱片工業(yè)自誕生初期開(kāi)始的前五十年里，可以說(shuō)一直是扮演著“現(xiàn)場(chǎng)錄音記錄者”的角色。絕大多數(shù)唱片都不對(duì)音樂(lè)家的現(xiàn)場(chǎng)表演做任何改動(dòng)，聽(tīng)眾也是抱著聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)的心情聽(tīng)唱片。 電吉它的出現(xiàn)是一個(gè)異數(shù)。電吉它發(fā)出的聲音和原聲吉它相去甚遠(yuǎn)，聽(tīng)眾當(dāng)初很不適應(yīng)這類電子聲，不把它當(dāng)音樂(lè)來(lái)看待。后來(lái)因?yàn)殡娂脑S多優(yōu)點(diǎn)，有越來(lái)越多的樂(lè)手開(kāi)始在舞臺(tái)上演奏電吉它，老百姓也就漸漸熟悉并接受了這種怪聲音。但這種接受還是沒(méi)有離開(kāi)舞臺(tái)表演的范疇。
前面提到過(guò)的那個(gè)電子工程師兼吉它手萊斯·保羅把錄音技術(shù)提高了一大塊。他于三十年代末期開(kāi)始嘗試多軌錄音技術(shù)，這種技術(shù)可以讓音樂(lè)家把分別錄好的伴奏或者人聲部分混在一起，讓人聽(tīng)起來(lái)就象是有許多個(gè)音樂(lè)家在同時(shí)演奏一樣。保羅一開(kāi)始這樣做的目的只不過(guò)是為了在唱片中增加一把吉它而已，在音樂(lè)概念上并沒(méi)有太多的創(chuàng)新。直到五十年代末期，一個(gè)名叫費(fèi)爾·斯拜特（PhilSpector）的制作人開(kāi)始大規(guī)模地在流行音樂(lè)唱片中使用多軌錄音技術(shù)。與保羅不同的是，他在錄音中加進(jìn)了大量的樂(lè)器，營(yíng)造出一種象墻一樣的巨大聲場(chǎng)。因此后人把他制作的這類音樂(lè)叫做“音墻”（WallofSound），這種前所未有的新鮮聲音鎮(zhèn)住了當(dāng)時(shí)許多聽(tīng)眾，為由他制作的唱片成為排行榜上的常勝將軍立下了汗馬功勞。
唱片
但斯拜特的這種“聲音墻”技術(shù)說(shuō)白了不過(guò)是大量常規(guī)樂(lè)器疊加而產(chǎn)生的宏大效果而已，交響樂(lè)中早就有了，并不新鮮。真正對(duì)唱片制作進(jìn)行了的是披頭士樂(lè)隊(duì)的那張著名的《帕配軍士孤獨(dú)之心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)》（Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band）唱片。當(dāng)時(shí)樂(lè)隊(duì)成員剛剛?cè)チ颂嗣绹?guó)西海岸，目睹了一批迷幻樂(lè)隊(duì)在舊金山的興起。受他們影響，或者說(shuō)是受到了迷幻劑的啟發(fā)，樂(lè)隊(duì)回到了倫敦的阿比路錄音棚（AbbeyRoadStudio），用了四個(gè)月的時(shí)間，花費(fèi)了十萬(wàn)美元的經(jīng)費(fèi)（也只有披頭士才花得起），制作出了這么一張被音樂(lè)界普遍認(rèn)為具有劃時(shí)代意義的專輯。
披頭士樂(lè)隊(duì)的著名制作人喬治·馬丁（GeorgeMartin）運(yùn)用了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的錄音技術(shù)（其實(shí)也不過(guò)是臺(tái)四軌機(jī)，但馬丁利用多重混音的辦法，實(shí)際上相當(dāng)于使用了九軌），使用了各式各樣的古怪樂(lè)器，并大量采用延遲、失真、回聲和用現(xiàn)代眼光看近乎手工的剪接技術(shù)，營(yíng)造了一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界里沒(méi)有的聲音仙境。整張專輯沒(méi)有任何單曲，而是用音效把每首歌連在了一起，唱片中的許多歌曲諷刺了現(xiàn)代人平庸而又毫無(wú)意義的生活方式。象這樣不刻意突出單曲，而是通過(guò)整張唱片表達(dá)某種概念的所謂“概念專輯”（ConceptAlbum）自《帕配軍士》之后迅速在歐美流行開(kāi)來(lái)。如果沒(méi)有LP，沒(méi)有現(xiàn)代錄音技術(shù)，所有這一切都是不可想象的。
披頭士們本來(lái)是想在這張唱片里表現(xiàn)一個(gè)虛擬樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)演出的情景，可結(jié)果卻是結(jié)束了傳統(tǒng)唱片只能成為現(xiàn)場(chǎng)演出替代品的歷史，使唱片本身成為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。從此，音樂(lè)的定義被大大擴(kuò)展了，她不再只是旋律、和聲和節(jié)奏的簡(jiǎn)單組合，許多諸如電子聲音、變形音效、環(huán)境噪音和其它各種用機(jī)器制造出來(lái)的聲響都可以通過(guò)藝術(shù)家巧妙的組合而被賦予某種深刻的含義。一句話，現(xiàn)代錄音技術(shù)（尤其是后來(lái)電子合成器的廣泛運(yùn)用）解放了藝術(shù)家的想象力。
[本信息來(lái)自于今日推薦網(wǎng)]
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