紫砂茶壺收購(gòu)多少錢一把=上海市來(lái)來(lái)紫砂茶壺收購(gòu)價(jià)格咨詢
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紫砂生產(chǎn)始于北宋中葉，爭(zhēng)奇斗 勝。在制品的燒制技術(shù)上也得到改進(jìn)，使產(chǎn)品增加了色彩和光潔度。萬(wàn)歷以后 紫砂工業(yè)形成獨(dú)立的生產(chǎn)體系， 而進(jìn)入百品競(jìng)新的興盛時(shí)期，除了生產(chǎn)茶具外，還生產(chǎn)文房雅玩、香盒等工藝品。明未，紫砂被葡萄牙商人帶 到歐洲，稱為"紅色瓷器"。清代，紫砂工藝迅速發(fā)展，產(chǎn)品的式樣和風(fēng)格比明代更為奇特，新品種也不斷增加 ，如紫砂花盆以及種種陳設(shè)和玩具。其中有借鑒花果造型和古銅器式樣的茶壺，還有用各種粉彩山水裝飾的紫 砂壺以及花生、荸薺各式果品的紫砂象形品。由于壺藝精進(jìn)，常被宮廷皇室選為貢品，并向歐洲、日本、東南 亞及南美各國(guó)出口。民國(guó)4年，宜興紫砂首次在巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)中獲獎(jiǎng)。民國(guó)6年，江蘇省立陶器工廠在蜀山 成立，招聘陶瓷專家和技術(shù)工人生產(chǎn)紫砂器，并對(duì)紫砂泥質(zhì)、泥色以及造型等進(jìn)行研究和改進(jìn)。民國(guó)10年，利 用公司在蜀山開(kāi)辦利用陶工傳習(xí)所，招收和培養(yǎng)紫砂藝徒，并建造龍窯1座，燒造紫砂產(chǎn)品。其時(shí)，紫砂生產(chǎn)分 布于蜀山、潛洛、上袁等地，燒造紫砂產(chǎn)品的窯已有10座，年產(chǎn)量達(dá)100多萬(wàn)件。到了民國(guó)21年，紫砂人業(yè)人數(shù) 已達(dá)600多人，全年共140窯，年產(chǎn)量220萬(wàn)件，年產(chǎn)值約42萬(wàn)元，占宜興陶瓷工業(yè)總產(chǎn)的15%左右，并直接接受 日本、東南亞等國(guó)的訂貨，是紫砂工業(yè)特盛的一年。是年，朱可心、陳壽珍、俞國(guó)良、吳云根、范福奎等紫砂 藝人的作品[云龍鼎]、[掇球]、[仿古]、[傳爐]等均獲美國(guó)芝加哥博覽會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)。
明代萬(wàn)歷年間的紫砂名工巧匠除時(shí)大彬、李仲芳和徐友泉三大妙手外，還有陳仲美、沈君用、歐正春、 邵文金、邵文銀、蔣時(shí)英、陳用卿、陳文卿、閔魯生、陳光甫、邵蓋、周俊溪和邵二蓀等，可以說(shuō)是名工輩 出，名有絕技。江南地區(qū)的一些官僚士大夫，也“爭(zhēng)向宜興定制文玩茶具”，如太倉(cāng)趙凡夫、華亭董其昌、 上海潘元瑞、長(zhǎng)洲顧元慶、常熟陳煌圖和江西新城的鄧漢等。此期最著名的紫砂藝人是陳仲美、沈君用、陳 用卿和陳文卿四人。
萬(wàn)歷以后的天啟、崇禎年間（）著名的紫砂藝人有陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺 生、惠孟臣和沈子澈等。其中以惠孟臣的壺藝最精，為時(shí)大彬以后的一大高手，他所制作的茗壺，形體渾樸 精妙，銘刻和筆法極似唐代大書(shū)法家褚遂良，在我國(guó)南方聲譽(yù)很大。在清初雍正元年（公元1733年）即有人 仿制“孟臣?jí)亍保浜蠓抡吒唷１尘爸唬捎诋?dāng)時(shí)開(kāi)始改用芽茶，沖出后 茶色發(fā)綠，故以白釉小盞最為適宜。但盞茶易冷，且有落塵的缺點(diǎn),，所以明代中期以后改用壺來(lái)飲茶，并逐 漸成為社會(huì)風(fēng)尚。這也促使紫砂壺的徒造型趨向小型化，如南京嘉靖十二年墓中所出紫砂提梁壺的容量就只有 450毫升，較之宋代窯址所出的容量達(dá)2000毫升的大壺，只及四分之一。所以，紫砂壺體的小型精巧化是當(dāng)時(shí) 總的趨勢(shì)。 關(guān)于明代后期紫砂壺型變小的趨勢(shì)，在有關(guān)文獻(xiàn)記載中均有說(shuō)明。如馮可賓所著《 茶箋》中說(shuō)：“茶壺 以窯器為上，又以小為貴，每一客，壺一把，任其自斟自飲，方為得趣。壺小則香不渙散，味不耽擱”。《陽(yáng) 羨茗壺系》也說(shuō)：“壺供真茶，正在新泉活火 ，旋翕啜，以盡色香之蘊(yùn)。故壺宜小不宜大，宜淺不宜深”。 這種飲茶方式 ，具有色、香、味三者兼顧的要求，就為紫砂壺的小型精巧化定下了基調(diào)。 同是紫砂壺也開(kāi)始 勝過(guò)了銀、錫或銅制的茶壺 ，成為文人士大夫品茶時(shí)必備之物。所以，《陽(yáng)羨名壺系》中又說(shuō)：“近百年中， 壺黜銀錫及閩豫瓷，而尚宜興陶”。明代文人李漁也說(shuō)：“茗注莫妙于砂，壺之精者，又莫過(guò)于陽(yáng)羨”。
明清交替的政治形勢(shì)變化，并沒(méi)有對(duì)宜興陶業(yè)發(fā)生不良的影響。清代時(shí)包括紫砂業(yè)在內(nèi)的整個(gè)宜興陶業(yè)在 向前發(fā)展，一些明代末年起就參加紫砂行業(yè)的名工巧匠，也都繼續(xù)從事他們的創(chuàng)作。
明未清初最著名的紫砂大師是陳鳴遠(yuǎn)。號(hào)鶴峰又號(hào)壺隱。[宜興縣志]稱他是時(shí)大彬和徐友泉以來(lái)的一大紫 砂名手，他雕鏤兼長(zhǎng)，善翻新樣，作品纖巧有致。所制茶具雅玩，不下數(shù)十種，無(wú)不精妙。他的手法近于徐友 泉和沈子征，能自制自刻，書(shū)法雅健，有晉唐人筆法，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)紫砂業(yè)中文人風(fēng)格的代表。他和當(dāng)時(shí)的文 人學(xué)士過(guò)往甚密，尤其與海寧人楊忠訥友誼最深，曾為楊氏創(chuàng)制了一批紫砂壺，據(jù)說(shuō)是他一生中最得意之作。 所謂“宮中艷說(shuō)大彬壺，海外競(jìng)求遠(yuǎn)碟”的詩(shī)句，就是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品的高度評(píng)價(jià)。
到了清初雍正和乾隆年間著名的紫砂藝人有陳漢文、楊季初、張懷仁、陳滋偉、楊彭年、楊鳳年、邵大亨、 朱石梅、吳阿昆等。其中陳漢文精工制壺，尤善鋪砂，楊季初善制菱花壺，張懷仁善于壺技篆刻,以仿唐代書(shū) 法家懷素的筆法知名。王南林、楊繼元、楊友蘭、邵基祖、邵德沁、邵玉亭等均善制彩釉砂壺，并承制宮廷御 器、王南林的作品則以體質(zhì)堅(jiān)凈、款式精雅而著稱，邵玉亭所作“乾隆御制”壺 ，亦工雅可觀。陳文伯和陳 文居等所制紫砂花盆，曾暢銷日本。
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