上海民國時期老瓷器回收藏品特點
1、一般制作工藝水平較高，現(xiàn)代化制作的痕跡明顯。民國時為了提高生產(chǎn)效率，各窯廠均不同程度地采用了
機械化或半機械化的加工程序，從采料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個環(huán)節(jié)均基本上采取流水作業(yè)，因此制作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準(zhǔn)，干凈利索，胎土細潤，少有鐵星。
2、窯爐通常均已采用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內(nèi)器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有余韻。
3、釉料均機械處理，故釉面均勻明凈，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至。
4、各種彩料通常采用科學(xué)配制而不是采用傳統(tǒng)的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質(zhì)，顏色鮮嫩有光澤。又由于二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。 

上海老瓷器回收公司長期高價提供各類老瓷器罐子回收服務(wù)， 我國在新石器時代已有帶耳、帶提梁的陶罐制作。原始青瓷在其創(chuàng)燒之初，就開始生產(chǎn)印有凹弦紋、云雷紋等花紋的帶系青瓷罐。瓷罐的一般特點為大口，短頸，深圓腹，底成圈足。
    一、上海老瓷器罐子回收藏品介紹
明、清時期，瓷罐以景德鎮(zhèn)窯的制品為最佳。罐的肩部帶系的模式在兩晉南北朝非常流行，并延續(xù)至唐宋。這顯然與系在當(dāng)時所起的能提能掛的作用有關(guān)。到了唐宋，燒造技術(shù)進一步提高，器物的線條美與彩
美日益受到人們重視，才讓肩部的系顯得不那么重要，逐漸退居于次要地位。明代是我國瓷罐史上的鼎盛時期，由于“罐”與“官”諧音，罐在人們心目中的地位超過了瓶、尊，成了興旺門庭的吉祥物。它們的用途與品位，也就自然而然地得到提升，并取代瓶，成為人們居家擺設(shè)的重要物品。同時罐的造型也更加豐富，出現(xiàn)了天字罐，將軍罐，蓮子罐，粥罐等等。到了清代，人們把瓷瓶同“吉慶平安”、“平生富貴”等人生美好追求聯(lián)系在一塊。于是，罐的地位又逐漸被瓶取代，罐的生產(chǎn)又開始以實用器為主，重新做起了盛貯的用器
  
老青花瓷器罐子回收藏品介紹
一件秋香壬申青花罐，初步認定是件唐代原始青花瓷器。該罐高14．5厘米，口徑6．7厘米，底徑6．5厘米，是一 件較有唐代特點的小罐。據(jù)分析，很可能是河南鞏縣窯的青花瓷制品。河南鞏縣窯是唐皇家族的官窯，生產(chǎn)的陶瓷器工藝精細，品種繁多。
從此罐的胎質(zhì)來看，胎質(zhì)黃中帶灰，有很多黑小點和火紅色胎斑，胎身很薄，圈足淺腳，凸底無釉。胎質(zhì)
瓷罐
粗而堅硬，聲音清脆明亮，與許多唐代青瓷瓶一樣，是經(jīng)1200℃的高溫?zé)�制而成的，是唐代中期鞏縣窯的胎質(zhì)。它區(qū)別于宋代以后的各朝代的胎質(zhì)，宋代以后的胎質(zhì)細白且雜質(zhì)較少，元朝的胎質(zhì)多是堅細厚重，明清時期的瓷胎則更為精細。
從工藝來講，成型后因胎質(zhì)粗，同時有各種雜質(zhì)，所以在胎釉之間有一層化裝土，再在化裝土上畫出青花花紋，然后上一層玻璃樣的透明釉。造型是球形小罐，頸細口大，顯然為唐代小罐的造型風(fēng)格和藝術(shù)手法。
再從青花色料來看，是進口波斯的蘇麻離青鈷藍料，青花顏色濃艷深藍，花紋暈散色澤的線條，是一件在化裝土上畫青花的釉下青花彩的唐代青花罐。
圖案為盛開的菊花，菊中還夾雜著兩條長長的蘆葦，它似水墨畫的藝術(shù)手法，有唐代花卉畫的風(fēng)格，畫工精細、生動有力，區(qū)別于宋元以后畫菊花多用纏枝花紋為主的風(fēng)格。
小罐的“秋香”與“壬申”4個字，為唐代特點——在青花瓷器中寫詩句，而宋代以后瓷器多為吉祥語句，所以也足以說明其年代。
罐的青花面釉，顏色灰青，有玻璃質(zhì)感，釉面有鵝毛絲的開片紋，是早期瓷器釉面開片的特點。
這件秋香罐的造型、制作工藝、花紋、青花的散藍色表明了該罐應(yīng)是唐代中期的一件原始青花釉下彩，是鞏縣窯的制品 
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